RODIN Auguste, 1840-1917 - Lot 72

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RODIN Auguste, 1840-1917 - Lot 72
RODIN Auguste, 1840-1917 Le Baiser 2ème réduction, dite aussi réduction n°4 Groupe en bronze à patine brune nuancée, F. BARBEDIENNE FONDEUR. Sur la face avant du rocher à droite : Rodin. Sur le bas de la terrasse la marque du fondeur. Dessous un nombre 23 et une lettre K frappés près du montage du pied. Ht. : 59,6 cm - Lg. : 36 cm - Prof. : 37 cm Conçu en 1886, cette version réduite en 1904, cette épreuve en bronze réalisée entre 1914 et 1917. Une lettre d’inclusion au catalogue critique de l’œuvre sculpté par le Comité Auguste Rodin sera remise à l’acquéreur. Rapport de condition sur demande. Provenance : Collection française, acquis au début des années 1980. Bibliographie : - Antoinette Le Normand-Romain, Rodin et le bronze, catalogue des œuvres conservées au musée Rodin, tome I, musée Rodin, Paris, 2007, modèle similaire décrit et reproduit p.162. - Rainer Crone, Siegfried Salzmann, Rodin, Eros and Creativity, édition Prestel, Munich, 1997, planche 1 p.60-61 pour une épreuve en bronze. - Monique Laurent, Rodin, édition Chêne Hachette, 1989; pp.104-105 pour un marbre conservé au musée Rodin. - John L. Tancock, The sculpture of Auguste Rodin, the collection of the Rodin museum Philadelphia, Philadelphia Museum of Art, 1976, pour la photographie du marbre du Baiser au Salon de 1898 p.77. Le Baiser est un groupe initialement conçu par Rodin pour figurer sur la Porte de l’Enfer, dont la commande lui est passée par l’état en 1880. Réalisée en 1886, cette œuvre emblématique, inspirée de la Divine Comédie de Dante, représente le couple Paolo et Francesca au moment où ils découvrent leur amour. Le Baiser ne sera pas retenu pour la Porte de l’Enfer en raison du sentiment de bonheur qu’il transmet, qui ne correspond pas au thème tragique de La Porte. On retrouve toutefois une version plus tourmentée de ce groupe dans pilastre gauche de la porte. Conservé par Rodin comme groupe indépendant, le plâtre est exposé en 1887, puis Le Baiser est présenté tardivement dans une version en marbre au Salon de 1898, la même année que le Balzac qui fait scandale. Le succès pour Le Baiser est immédiat, et la portée universelle de l’œuvre voit disparaître la référence littéraire du titre d’origine. La composition de ce groupe est intéressante dans le fait qu’elle se livre en deux temps. L’œuvre apparaît de prime abord assez frontale et stable lorsqu’on l’observe de face, telle qu’elle a été conçue pour figurer dans La Porte de l’Enfer. Dès lors que le spectateur se déplace, la spirale formée par les corps amène l’œil à chercher les faces cachées de l’œuvre. On découvre alors un groupe plus dynamique rythmé par les diagonales formées par les gestes des deux amants. L’envers dévoile un splendide travail dans le rendu puissant du dos qui évoque Michel-Ange, et révèle enfin les visages s’embrassant. L’attitude des deux corps enlacés dégage beaucoup de douceur, et le couple, tout à son plaisir, semble isolé du monde qui l’entoure. Cette œuvre, réalisée après les groupes plus fougueux que sont l’Éternel Printemps et Je suis belle, transmet une impression de maturité et de calme dont résulte une force manifeste. Auguste Rodin réalise avec Le Baiser une œuvre iconique, évocation sensible de la passion amoureuse. "Quand un bon sculpteur modèle des corps humains, il ne représente pas seulement la musculature, mais aussi la vie qui les réchauffe. ” Auguste Rodin, L’art, 1911
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